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對《迦百農》的厭惡可以完全移植，即一種主觀(guān)陌生的對苦難的拍攝手法：前者在繁雜的人文命題前刻意回避，苦難成為玩笑；后者被時(shí)代符號淹沒(méi)，盲目地選擇了一種“錯誤”的社會(huì )傾向進(jìn)行攻擊，攝像機與演員在導演圈定的洼地內兀自徜徉，形式成為屏障——非線(xiàn)性的敘事結構是導演失信于電影，能量集中（于表演和音樂(lè )）的陳列方式是電影失信于觀(guān)眾——內部尚處雛形的脆弱價(jià)值觀(guān)渴望得到高權者（觀(guān)眾）眼淚的滋灌，政治與友誼的提及卻缺席更使得批判（如果有）顯得方向感盡失。三小時(shí)確實(shí)太長(cháng)，更何況大部分時(shí)間都在抒/煽情而非講述。