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是充滿(mǎn)精妙想象力的橋段，而非電影。馬基德的新作體現出導演對于視聽(tīng)畫(huà)面的駕馭能力，參照印度教中對動(dòng)物性的理解，被囚禁的白鴿、粉色火烈鳥(niǎo)與蒼穹之下泥濘之中的人是一組最為簡(jiǎn)單的對照，從電影語(yǔ)言的角度而言這絕對是一種進(jìn)步，但是屬于馬基德的那些依附于文本的所以稍顯稚嫩的人本主義的單純已經(jīng)不復存在，或者被畫(huà)面壓制了?？梢韵胍?jiàn)的是，印度作為泛亞洲電影某個(gè)支點(diǎn)，北印度的都市生活已不可避免的沾染上好萊塢的話(huà)語(yǔ)體系。在藝術(shù)與工業(yè)較量的資本之下，觀(guān)者與創(chuàng )作者都以不禁被卷入全球電影工業(yè)的同種價(jià)值理念中，而失去了原屬于遠東的歷久彌新的溫柔，對社會(huì )的描摹變得空泛而迷離起來(lái)，也許對于新世代而言這是一種類(lèi)型化的完美雜糅，但是我們無(wú)法不懷念屬于印度電影的純真高光。這不是一種貶斥，更像是一種無(wú)可奈何，是屬于我們時(shí)代的必然。