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劇情簡(jiǎn)介《水滸》是由陳敏,王浚洲,劉柳,張新建,劉子云,王漢平執導，于守金,祝延平,董子武,鮑國安,丁汝駿,彭蔭泰主演的一部國產(chǎn)。主要講述了：北宋末年，皇帝昏庸，奸臣當道。外虜壓境，強梁四起。是非顛倒的時(shí)代，老百姓們飽受壓迫，在此期間，自然有一些不甘壓榨的人揭竿而起，憤而反抗。醉酒景陽(yáng)岡的好漢武松打死老虎，更手刃了殺害兄長(cháng)的仇人西門(mén)慶。魯莽
精選評論
午夜黃魚(yú):222.90.74.7很根正苗紅的美劇。說(shuō)是警察世家都是太低估，這個(gè)家庭壟斷了警察各個(gè)階層，從最大的大佬到最低的巡警，都有自己的人馬。還有女兒在法律界，媳婦在醫療界。簡(jiǎn)直流水線(xiàn)作業(yè)了。但是不得不說(shuō)，只有爸爸這個(gè)角色很有魅力，能力越大，責任越大。尤其大兒子，明明全家人都是上流社會(huì )的佼佼者，但是自己一副山卡拉的口音，因為他是貧民窟出來(lái)的也不為過(guò)。
賈鄭婧:123.232.216.231越往后越精彩。語(yǔ)氣上前所未有的粗俗/直接，可將其視為Hitchcock標榜的古典主義類(lèi)型片向現代主義的演進(jìn)，調度當然也是更為現代化的，倒退長(cháng)鏡頭與蒙太奇形成的懸念力場(chǎng)是全片最讓人想拍手叫好的片段，鏡頭調度真正溶于流動(dòng)而非固態(tài)，搖鏡/運動(dòng)鏡頭/局部特寫(xiě)對空間與肢體的延伸在數個(gè)破碎時(shí)空內得以延續。依然有趣，餐桌一段既是冷幽默笑料的積聚橋段，同時(shí)也是象征義安插之處，謀殺的恐懼不再是魅力揭示后的暴行而轉變?yōu)榕c土豆/葡萄等食物聯(lián)系起的畸變怪行，一些段落中的「視覺(jué)欺騙法」是對于視點(diǎn)交錯形成的高懸事態(tài)的收束。與素材直陳全然相悖的是對情感的抽離，除卻謀殺的「驚恐」片中情感幾乎是非人式的抽離，且自身的優(yōu)雅姿態(tài)也逆轉為粗野/暴躁的殺人狂形象，若將前者視作謀殺華麗式展現，那本片無(wú)疑是對觀(guān)看者的一再撞擊。
活的大膽一點(diǎn):106.94.44.27小時(shí)候看的不全，現在正在補番……不得不說(shuō)雖然外太空的情節不多，但關(guān)于飛船，星球間穿越等細節并不瞎扯，這就是迪士尼比國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)尊重小朋友智商的地方……愛(ài)史迪仔……
風(fēng)帶不走的故事:222.46.174.194#資料館留影##紀念塔可夫斯基#186分鐘黑白修復(重剪版II)，可能是老塔宗教性最強烈的一部，他偏執的天才與倔強堅持一覽無(wú)余，嗯……拍這種電影的不是瘋子就是傳奇！這是我在電影院被震撼了仨小時(shí)還多之后的第一感受。尤索夫的攝影依然精彩，最后鑄鐘少年與老去的安德烈·盧布廖夫相擁而泣的畫(huà)面，再轉入彩色圣像展覽時(shí)間，還有最后雨中馬兒在河邊吃草……都堪稱(chēng)影史經(jīng)典一幕。這詩(shī)性畫(huà)面絕非偶然，都是老塔的刻意安排?？奁纳倌暌步邪驳铝?，他其實(shí)是盧布廖夫的內心投影，辛苦奔波一生所以為何？沒(méi)有功成名就的喜悅，只有無(wú)盡悲涼。而這部電影創(chuàng )作了近四年，恰逢蘇聯(lián)從解凍再到冰凍的特殊時(shí)期，理想幻滅感彌漫在荒蕪的鏡頭之中，如一場(chǎng)大夢(mèng)荒唐不可言說(shuō)。這部詩(shī)電影不適合解讀，只需記得《新約·哥林多前書(shū)》那首詩(shī)——愛(ài)是恒久忍耐，又有恩慈……
鳳還巢:222.18.255.253原以為是荒誕喜劇的軟科幻小品，但當麻雀落滿(mǎn)石獅子的那一刻，是一種由內而外的巨大沖擊，由此開(kāi)始，原本的荒腔走板逐漸顯露出其深刻且宏大的本質(zhì)，自我與他者、瞬息與永恒的命題縈繞于四位“西行”的探索者之間，是堅守理想還是委身世俗，是上山還是下山，關(guān)于抉擇的話(huà)題永不過(guò)時(shí)，也是影片借此向所有觀(guān)眾拋出的問(wèn)題。這種文本內自然散發(fā)的詩(shī)性、神秘和浪漫，讓影片有了更多的解讀維度，它所具有的強大的包容性，對不同需求/層次觀(guān)眾群體的吸引力，注定會(huì )讓這部影片成為今年中國電影最獨特而富有魅力的存在。
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