看過(guò)《風(fēng)之谷》的觀(guān)眾才知道，宮崎駿拍出《幽靈公主》并非偶然。遺憾的是，他這部為無(wú)數動(dòng)畫(huà)人帶來(lái)驚奇與啟發(fā)的處女作如今看來(lái)怕是要過(guò)時(shí)了。但淪為荒蕪的絕不是宮崎駿徒手建立起來(lái)的想象王國，而是他根植在冷戰時(shí)期的童話(huà)世界觀(guān)。顯而易見(jiàn)，他對工業(yè)文明的崛起，對殖民統治、對人的異化沒(méi)有任何制止的辦法，只能寄希望于腐海里的王蟲(chóng)（自然）凈化“人” 的心靈。然而問(wèn)題在于影片沒(méi)有闡述清楚二者的關(guān)系。因此無(wú)論怎樣呼喚心中的愛(ài)，這都是一篇美得不真實(shí)的傳說(shuō)。