改編自村上春樹(shù)短篇小說(shuō)《托尼瀑布》，但原作與電影之間的互動(dòng)可謂相當呆板。影片幾乎照搬了小說(shuō)的文本結構，并在從畫(huà)左橫移至畫(huà)右的攝影機運動(dòng)中完成段落轉場(chǎng)，導演或許想以此構筑出一種與村上春樹(shù)的文字和坂本龍一的音樂(lè )相契的影像韻律，不過(guò)這種過(guò)于工整、過(guò)于格式化的劃分方式多少與村上文風(fēng)格格不入。某種意義上，或許本片的文本順序不去采用小說(shuō)原本的線(xiàn)性結構才是最優(yōu)解?？偠灾?，本片屬于那種把文字“翻譯成”電影的電影，而非真正做到將文字“電影化”的電影，后者才真正開(kāi)啟了一場(chǎng)跨越不同藝術(shù)媒介的交流對話(huà)。另外，相較于原作，本片另外添加的那個(gè)結尾未免太過(guò)多余，它在一定程度上消解掉了雷蒙德·卡佛式的猝然收場(chǎng)，反而變得多少有些落入俗套。不過(guò)，可圈可點(diǎn)之處是，尾形一成演得未免太像村上本人了吧；本片在視覺(jué)上亦有復調元素出現。