看過(guò)明斯特伯格或者米特里的電影理論，應該能幫助理解這部電影。 照片被男主開(kāi)始放大的那一刻，就意味著(zhù)一個(gè)再創(chuàng )作過(guò)程的開(kāi)始，也就是心理上“完形”的開(kāi)始。男主遭遇了認識和現實(shí)的矛盾之后，于網(wǎng)球賽那場(chǎng)戲接受和選擇了“完形”的現實(shí)。螺旋槳和吉他琴頸這些看似無(wú)用的“部分”卻成為大家追求的對象，也是對于人們這種心理上“完形”機制的深刻描寫(xiě)，甚至事物的完整面貌、真相都不再重要。不過(guò)導演是諷刺還是踐行就見(jiàn)仁見(jiàn)智了。 整部電影從構圖到服化道都氤氳著(zhù)一股現代派藝術(shù)的氛圍。攝影師男主與他的畫(huà)家朋友的不同，也就是電影藝術(shù)與其他藝術(shù)的不同，在于與現實(shí)永恒的糾纏。而抽象的妻子終究會(huì )被現實(shí)勾走了魂。 最后，the Yardbirds出來(lái)我就炸了好嘛?。?！60年代的頁(yè)老師太嫩了好嘛?。?！