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【A】依舊鐘情于花式繁多的匹配轉場(chǎng)，也熱衷于制造視線(xiàn)的近距離“不在場(chǎng)”凝視，更執著(zhù)于跨時(shí)空的場(chǎng)景聯(lián)結。某些段落仍需要利用刻意的奇觀(guān)來(lái)維持觀(guān)眾的注意力，比如前半段審訊室里的偽裂焦鏡頭，搞那些花里胡哨的排列組合真心沒(méi)有必要....可大部分情況下還是能看見(jiàn)他的收斂：兩段式的結構無(wú)需像《小姐》那樣用字幕注解，山海之意僅靠地域特征就能完全領(lǐng)會(huì )；工整對仗的文本結構不再強調奇情反轉，粘稠而危險的情欲交替遞進(jìn)才是重點(diǎn)；視角從死物內部發(fā)出，但信息時(shí)代下的凝視主體也曾短暫擺脫了導演意志的束縛。以及結尾，讓影片結束在張?？〉慕^望搜尋中，而非沙堆的崩塌中。似乎區別于《蝙蝠》結尾對物件的完整利用，本以為是樸贊郁平庸發(fā)揮的證明，轉念一想又像是他對這份感情篤信不疑的證據，一切交給場(chǎng)景內的人物就足夠，對他來(lái)說(shuō)已是極大的進(jìn)步。