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風(fēng)格化突破到了挑戰自我、獨孤求敗的地步。導演全面肆無(wú)忌憚。音效配樂(lè )鏡頭，亮點(diǎn)一言無(wú)法以蔽之。黑暗騎士式繁復鼓點(diǎn)交響，不?；喌桨胍舻牟缓椭C音階，緊扣fallout命題。配樂(lè )戛然而止音效登場(chǎng)，全程無(wú)配樂(lè )環(huán)境里，環(huán)境音效被放大，臨場(chǎng)感爆棚，當無(wú)需音效輔助的過(guò)場(chǎng)戲，導演直接無(wú)聲只有配樂(lè )，如伊森腦中想象劫囚車(chē)段落，和從下水道到停車(chē)房段落，用古典式配樂(lè )銜接，一動(dòng)一靜張弛有度別具一格。當部長(cháng)說(shuō)出最后幾句話(huà)，此時(shí)槍聲悄然充當了弦樂(lè )鼓點(diǎn)，幾分鐘后真正鼓點(diǎn)接上槍聲重新出現。機械姬和湮滅的攝影羅伯·哈迪光暈拉絲貫徹到底，之前麥奎里俠探杰克也無(wú)節制使用過(guò)，簡(jiǎn)直噩夢(mèng)，但這次我接受畫(huà)面因為與其他元素搭配達到和諧伴生，如慢節奏剪輯，去快剪，如更古典色調，去飽和度等手段，他跟麥奎里的癖好和審美在這部發(fā)揮事半功倍的效果。