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《鐵西區》三部分里最長(cháng)也相對令我遺憾的一部?？梢暂p而易舉地進(jìn)入，但其實(shí)很難堅持不走開(kāi)。最大的問(wèn)題是，我看不到強有力的節奏或者韻律，換言之，四個(gè)小時(shí)在我看來(lái)不是必須的。 當然，在不停的噪音和毒霧里，人物最終在長(cháng)時(shí)間的共處下生動(dòng)起來(lái)了，但創(chuàng )作者和觀(guān)眾雙方都耗費了巨大的成本。最好的段落是同事聚餐一幕，女工情緒高昂地歌唱《走進(jìn)新時(shí)代》——一個(gè)天然的隱喻。 方法比較接近直接（靜觀(guān)）電影，看見(jiàn)工人在更衣室的自然狀態(tài)，我甚至懷疑王兵真是一只蒼蠅作壁上觀(guān)。他們赤身裸體卻對鏡頭熟視無(wú)睹，更是讓我驚訝萬(wàn)分。王兵有著(zhù)怎樣的溝通技巧？從某種程度上說(shuō)，這是影像對他們身體的剝削嗎？ 《鐵西區》給我的重大啟發(fā)是，一個(gè)拍攝者可以與多組場(chǎng)景、多個(gè)人物保持同在性。貪多，竟然也是可以嚼爛的。以及，DV依然是這個(gè)時(shí)代最好的利器。