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和《別告訴她》的失誤同理，年輕創(chuàng )作者一旦選擇以家庭私語(yǔ)作為影像生產(chǎn)的起點(diǎn)，不能僅用真誠而溫柔的眼光輕撫，還要有充分決心去拆解那些幽微復雜的命題。相較于前者聚焦文化沖突，這部嘗試用疏離克制的影調，裝載多個(gè)維度的文本信息量，便更顯出導演功力的局限。當然要肯定人物塑造的精準，在有限篇幅內鋪開(kāi)了不同移民心理特質(zhì)間的角力場(chǎng)。至于存在感偏弱的懷鄉前史，大都傾倒在姥姥這個(gè)角色上，因此中風(fēng)后的意識癱瘓，無(wú)形指向了亞裔身份在異國地界的凋萎。片尾那把火出現的時(shí)機和內在象征，更會(huì )讓我想到《狂野生活》，而非《燃燒》。