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保羅·范霍文和成龍不約而同地拍了《警察故事》：一個(gè)能力出眾的正義執法者，如何淪為警隊的異類(lèi)，繼而反抗黑惡勢力與警察體制的合謀。如今回看《機器戰警》，很難不覺(jué)出其動(dòng)作場(chǎng)面的笨拙（第一場(chǎng)追車(chē)戲就有一個(gè)明顯的穿幫鏡頭），當陳家駒以搏命的肉身神話(huà)不斷挑戰觀(guān)眾的承受力，墨菲卻幾近杜絕了痛感和情感，在槍林彈雨中巋然不動(dòng)，留下的是一個(gè)造型、一個(gè)面孔、一種思辨。但電影沒(méi)有留出太多篇幅供他思考自我的主體性，身份認同的掙扎并不作為主題呈現，妻兒的存在只是為了喚起記憶，最后的戰斗仍是為了懲惡揚善?？梢钥吹綄а輰﹄娨暉赡坏木X(jué)是一以貫之的（持續到十年后的《星河戰隊》），無(wú)論是新聞還是廣告都試圖代替觀(guān)眾進(jìn)行思考；一些對人工智能的諷刺和揶揄也令人莞爾，比如巨型殺傷性機器人不懂得如何下樓。