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2.5 比較同意舞蹈和拳擊的界線(xiàn)不分，電影中動(dòng)作逐漸變成一個(gè)通用概念，人物的表演和情感全部被吸納進(jìn)動(dòng)作中，動(dòng)作是“假”的，表演是“假”的，情感也是“假”的，這與“真”構成了絕對反面——當“假”的風(fēng)格形成，觀(guān)看方式需要被更改。但是電影遵循的仍然是“真”的范式，這造成了觀(guān)看的割裂，尤其當真實(shí)場(chǎng)景出現，“假”的風(fēng)格受到?jīng)_擊和挑戰，至此二者仍是涇渭分明的，尚未形成界面式的交互，至少表面上不存在。由此而言，電影的邏輯是奇怪的，將力量集中于“假”的同時(shí)，卻沒(méi)有放棄對“真”的探求，就像寄感情于勵志元素，就無(wú)法擺脫敘事邏輯。//“假”與“真”并非絕對二元，但互不包容。