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作為現實(shí)主義的作品，編劇可以與經(jīng)典的戲劇作品比肩，沖突之密集與深刻，人物之典型化，不輸給戲劇史上的大師們；而其中對于后工業(yè)化社會(huì )種種社會(huì )現象的描摹，又讓我們覺(jué)得比經(jīng)典作品親近許多。劇名“我們與惡的距離”特別準確。人們面對惡的應對方式，很容易趨向于簡(jiǎn)化、分類(lèi)、隔離，你是壞人，我是好人，你是不正常的，我是正常的，仿佛這樣分類(lèi)與隔離之后，惡就能遠離我們，眼不見(jiàn)心不煩。然而事與愿違，惡并不是生長(cháng)于特定的人或人群，而是生長(cháng)于每個(gè)人心中都有的仇恨、偏見(jiàn)、冷漠。只有我們都能明白，我們與惡的距離并不遠，才能真正獲得阻擋惡蔓延的力量。