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劇情簡(jiǎn)介《替身》是由水島努,筱原俊哉,日色如夏,安齋剛文,巖崎太郎,倉川英揚,畑博之,柿本廣大執導，高森奈津美,阿部敦,米澤圓,前野智昭,山本和臣,市來(lái)光弘,野中藍,鷹野晶,福圓美里,野水伊織,井上剛,室元氣,平田真菜,河西健吾,小林康介,河本啟佑,明坂聰美,島村侑,南條愛(ài)乃,峰健一,淺利遼太,古谷靜佳,榊原奈緒子,吉田圣子,定岡小百合,富樫美鈴,三戶(hù)耕三,喜多川拓郎,矢田耕司,有馬瑞香,原田瞳,五十嵐裕美,佐佐木啟夫,高橋伸也,平田廣明主演的一部日韓動(dòng)漫。主要講述了：20世紀末，15歲的少年榊原恒一（阿部敦 配音）由于父親前往海外公干的原因，于是來(lái)到亡母的家鄉夜見(jiàn)山市，暫住阿姨三神憐子（宮牧美沙代 配音）家中等待轉入新的學(xué)校。在此期間，他的舊病復發(fā)，入院治療，某晚
精選評論
北極星北極熊:222.85.99.22活生生的變成犯罪動(dòng)作片，逃脫變營(yíng)救。為了中國市場(chǎng)還加入中國演員，今天就出資源了，比北美都早，不知道是不是在討好中國觀(guān)眾。沒(méi)看的，勸你們別看！
阿拉蕾Sama~:182.91.253.216三星半。內容上對“何為棒球”的闡釋和愈挫愈勇的熱血情節著(zhù)墨并不多，而是專(zhuān)注于對兩位絕對主角各自的人生軌跡采用雙線(xiàn)并行式呈現(賦予了這部紀錄片強敘事的特性;二者相互交錯映襯的經(jīng)歷也能使觀(guān)眾投入更多情感)的同時(shí)，剝開(kāi)(貧困孤兒)這一群體所面對的苦難過(guò)往和現實(shí)陰影。棒球只是載體，導向的是“重獲新生”。伴隨著(zhù)對大環(huán)境和新身份的逐漸適應與認同，職業(yè)體育和現代生活對人格獨特性的規訓作用亦不容忽視－令人無(wú)奈也發(fā)人深思?？上?，創(chuàng )作動(dòng)機上的側重令導演有意將由少年們的生活困境牽扯出的諸多社會(huì )癥結(城鄉建設、留守兒童、階層鴻溝等)僅僅作為背景而放棄深挖，這般選擇有待商榷。素材方面，國內棒球發(fā)展現狀以及棒球隊運作細節的空白較為遺憾;馬虎的轉變也缺乏鋪墊，稍顯生硬。技術(shù)上的瑕疵(剪輯凌亂、音畫(huà)不同步等)同樣有待完善。
你的小太陽(yáng)?:210.37.116.123臺劇這些年是開(kāi)掛了嗎，關(guān)注群體進(jìn)一步拓展到阿美族人和移民外勞，涉及廢死、新舊住民、政治博弈等議題。不同于其他劇集的是，這一次放大鏡幾乎全部聚焦在弱者和更弱者身上，上層的骯臟博弈被轉化成了底層失語(yǔ)人之間的沖突，他們同是當餌的鯖魚(yú)只是悲慘程度不均，卻被迫互相撕殺得鮮血淋漓，看得非常令人揪心不忍。 「殺人要殺在最好的時(shí)刻」，他們先是資本的鯖魚(yú)，再是政治的鯖魚(yú)，失語(yǔ)意味著(zhù)一種下游的處境，就像李銘順說(shuō)的，他的成功只是逃過(guò)了這種命運而已。文本很妙，「只要給群眾想要的，就不會(huì )有人記得他們應得的」「反抗不是拒絕合作，是拒絕同化」。節奏有些拖沓。
池善雨:61.234.134.223我覺(jué)得把這個(gè)系列看完的時(shí)候，我都有娃了……
粉寶樂(lè )園:222.58.11.162看完正好騎車(chē)經(jīng)過(guò)蘇州河畔的四行倉庫…
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