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8.7/10 視角切入切出，并且以此方式奠定了影片的“非真實(shí)性”同時(shí)闡述了其中的“藝術(shù)性”，這一點(diǎn)從最開(kāi)始的影片重構也初見(jiàn)端倪?？吹劫M穆，孫瑜，金焰等人被投射到熒幕上，已經(jīng)足夠感動(dòng)。姿態(tài)和情感都壓著(zhù)走，成為情緒部分。時(shí)代沒(méi)有成為被疏離的部分，更沒(méi)有被生硬地刻意強調，燈明燈暗，上海香港的往返，學(xué)生掠影，都被名為阮玲玉的容器所兜住，一定程度上增加了人物厚度，但不免最后的告別要娓娓道來(lái)絮絮而言，充斥著(zhù)委婉的女性視角。前半段情緒此起彼伏，疊加叢生，中后部分卻落入感情糾葛的怪圈，似是隱忍，似是淡如水，缺了一點(diǎn)爆發(fā)，最后一場(chǎng)飯局，親吻，兜兜轉轉的先給窗前送別，直接把淚滴打進(jìn)腦中，憤怒無(wú)爆發(fā)卻只能喃喃品味。三位男性力量糾葛時(shí)有些沖高了，把阮玲玉兜過(guò)去，有些別扭。