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溝口戰前的大部分電影一直被認為是真正的現實(shí)主義電影，一方面取決于其內容上對社會(huì )現實(shí)不加修飾的再現，另一方面離不開(kāi)溝口對鏡頭獨到的審美理解。在影片中我們看不到任何刻意的主觀(guān)介入，也看不到喧賓奪主的運動(dòng)曲線(xiàn)，溝口的鏡頭對準的只有人物，以及他們之間此消彼長(cháng)的利益關(guān)系。如果說(shuō)長(cháng)鏡頭要求導演盡可能地保持單個(gè)鏡頭內部的空間統一，那么溝口的鏡頭則不能被簡(jiǎn)單劃分到長(cháng)鏡頭范疇，因為他的長(cháng)鏡頭中包含了大量的“隔斷”——從影片開(kāi)場(chǎng)聯(lián)結五個(gè)空間的橫移長(cháng)鏡頭中即可略窺一斑——隨著(zhù)鏡頭掃過(guò)，五個(gè)相對分離的空間內部依次發(fā)生著(zhù)不同的事件，宛如一幅卷軸畫(huà)在徐徐打開(kāi)。的確，沒(méi)有比“卷軸”來(lái)形容溝口的長(cháng)鏡頭更為恰當的比喻了，跟隨視點(diǎn)的微妙變化我們可以窺視出人物關(guān)系的復調性，從而整體把握一個(gè)場(chǎng)景內部的對抗，以及人物內心深處的吶喊。