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現在回望太感慨，是枝裕和以粉絲身份記錄下的短短47分鐘，大致回顧兩人創(chuàng )作生涯的交匯和分叉、臺灣自殖民史之后的社會(huì )發(fā)展和電影行業(yè)變遷，堪稱(chēng)彌足珍貴；楊德昌和侯孝賢，一個(gè)以“外來(lái)”視角審視開(kāi)掘，一個(gè)立足本土深耕，都具有極強的自省意識與使命感——“我不拍就沒(méi)人拍了”“影像是現代文字，用這個(gè)現代文字來(lái)重新印證中華民族的事情”，這就是他們的時(shí)代（對照將拆的八角樓，有種歷史的驚心），在茫茫黑夜中以一絲微光沖破了鐵幕，去記錄，去表達，真正地“當電影映照時(shí)代”。 侯孝賢談到《生生長(cháng)流》，想起去年阿巴斯展時(shí)寫(xiě)過(guò)一段將之類(lèi)比過(guò)，《收割電影》中說(shuō)“越是好電影，那么它誕生的土壤里面，就一定會(huì )有生命存在的這個(gè)事實(shí)?！薄詶畹虏龝?huì )說(shuō)“全世界的人首先是人”，侯孝賢會(huì )說(shuō)“像培養一塊土地那樣”。