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特呂弗的（多數）電影本質(zhì)上反好萊塢的，沒(méi)有“最后一分鐘營(yíng)救”的緊張刺激，也沒(méi)有“救貓咪”的理論法則，而是劇情平穩發(fā)展，一切波瀾不驚，甚至是反中心敘事。 《最后一班地鐵》也是如此，甚至片名和情節都無(wú)任何關(guān)聯(lián)。影片采用戲中戲的結構，三人行的設置，通過(guò)一場(chǎng)戲劇的排練與上演，表達了巴黎被占背景下的藝術(shù)、愛(ài)情與人性。 這是一部典型的特呂弗后期的作品，特呂弗也在背叛新浪潮的路上漸行漸遠。