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（手持拍攝，貌似沒(méi)有打光，是否符合那個(gè)拉斯馮提爾的拍攝倡議呢。）片頭一度帶上了賣(mài)慘的色彩，這種顯示了文化無(wú)力性的“伸手要錢(qián)”，難以博得同情更難于立足此世。鏡頭對準底層，想到《小鞋子》；偷竊劇情，想到《小偷家族》；兄妹互動(dòng)，仿佛《無(wú)人知曉》《螢火蟲(chóng)之墓》……影片前半段實(shí)在是喜無(wú)力。然而導演的意圖并非如此淺顯，其審美門(mén)檻確實(shí)存在。堅持對準事件、現象而不做評判，堅持刻畫(huà)一個(gè)提早擁有了個(gè)人意識的少年對世界的認知、反應，這些堅持讓影片逃脫了價(jià)值觀(guān)輸出的泥沼，逃出了前述經(jīng)典影片的遮蓋，并藉由片尾的微笑，連動(dòng)全片情節拉出一道極綿延、謙遜、隱忍的張力。這些人，窮的不是心，窮在了時(shí)勢啊。他們勉強度日，他們脊梁壓彎，可他們熱愛(ài)生活啊?！逗我詾榧摇?，傳遞的信息并非怨憤，而是主語(yǔ)們不屈于混沌泥土的掙扎呀。